Zwischen Wahrheit und Vorstellungskraft

Ein Jour­na­list sollte distan­ziert vom Objekt sei­nes Berich­tes blei­ben: doch was, wenn die Distanz verschwimmt?

Tru­man Capo­tes „Kalt­blü­tig“ (Ori­gi­nal­ti­tel: „In Cold Blood“) ist eines der bekann­tes­ten Werke der Welt­li­te­ra­tur: es ist die Auf­zeich­nung eines Mor­des aus den fünf­zi­ger Jah­ren im rura­len Kan­sas. Capote geht kri­tisch an die Sache heran, jour­na­lis­tisch – und zugleich wahrt er die Mög­lich­keit der Fik­tion, beleuch­tet ein­ge­hend das Innen­le­ben der Opfer, die Pro­zesse, die zum Mord an der Fami­lie Clut­ter führte sowie die Kon­se­quen­zen, die die­ser für die bei­den Täter nach sich zieht.

Einem sol­chen Roman – jedem Roman, der ein Fünk­chen Rea­li­tät ver­ar­bei­tet – geht lange Recher­che vor­aus. Ande Parks und Chris Sam­nee knüp­fen an die­sem Punkt mit „Capote in Kan­sas“ an: sie schauen dem Meis­ter über die Schul­ter. Sie por­trai­tie­ren seine Erfolge in der New Yor­ker Lite­ra­tur-Com­mu­nity und den kras­sen Unter­schied zum Land­le­ben auf Kan­sas, wo er her­vor­sticht wie ein bun­ter Hund. „Capote in Kan­sas“ erzählt die Geschichte von „Kalt­blü­tig“ nicht nach, son­dern die Geschichte nach der Geschichte. Dabei ver­fah­ren sie wie Capote in sei­nem Werk des „New Jour­na­lism“: ein Fünk­chen Wahr­heit, ver­knüpft mit viel Vor­stel­lungs­kraft haucht den Bil­dern von Chris Sam­nee das Leben ein, das sie darstellen.
Mit­rei­ßend erzählt die Gra­phic Novel von einer Suche, die einen halb fik­tio­na­li­sier­ten Tru­man Capote in Kan­sas an die Gren­zen der Vor­stel­lungs­kraft treibt – und wie die Geschichte an ihm haf­ten bleibt.

Erika

Capote in Kan­sas, Ande Parks, Chris Sam­nee, Panini Comics, 2014